Рифма к слову мысль, Мысли в рифму
В драматургии шедевры Грибоедова и Лермонтова не создали прочной традиции; опыт эпического белого вольного ямба Жуковского II, 28 тоже не получил развития. Это создает более легкую, симметричную ритмику легкость теперь воспринимается как достоинство : 1-й икт слабый — 2-й сильный — 3-й самый слабый так как последний икт в стихе всегда ударен, то предпоследний, 3-й икт несет минимум ударений — 4-й самый сильный. Рифмач отличается от других тем, что он постоянно обучается, чем больше запросов он обрабатывает, тем умнее становится. Это был человек лет тридцати двух-трёх от роду, среднего роста, приятной наружности, с тёмно-серыми глазами, но с отсутствием всякой определённой идеи, всякой сосредоточенности в чертах лица.
Не можешь этого простить? Иль я обязан, что мне сына Родила будто бы в аванс?.. Кричишь: Обязан ты, скотина! Ответствен я за эту дуру… Вина с обидой душу гложет, Мне за любовь, увы, фигура!
Трое Ноги стоят на земле, в небо уперся затылок, И ноги нетвердо стоят, и голова закружилась. Дорогу увидит душа: что есть и будет, и было. И на земле тяжело, и в небе без тела немило.
В почву ногами врос, в небо глядишь со вздохом. С любовью дух душу ищет, душа духу ищет тело. Вместе когда, хорошо; разъятый на части, плохо! Жаждал жить на земле, родился и… расхотелось?.. Как хорошо Как хорошо, что не случилось Нам подружиться потесней… Свела нас жизнь, и разлучила, Чтоб вспоминать до этих дней. Как хорошо, что вышла замуж, И век верна была супругу… А мне достался образ дамы, Для сердца милая подруга.
Как хорошо, что мы не в ссоре, И друг от друга не устали… Не счесть похожих тех историй, Влюбляясь, только и мечтали. Как хорошо, что не узнала, Какой я есть на самом деле… Душа несбывшимся питалась, Чтоб годы днями пролетели.
Как хорошо, что есть на свете, О ком так мило вспоминать… А у детей свои уж дети, По кругу жизнь идет опять… Я рад Я рад, что у тебя сложилась жизнь, Судьбой вполне своей довольна… Но почему порой былое больно Кольнет, и тихо скажет: «Оглянись, И ты поймешь, сложилась жизнь Не хуже чем…».
И всё же, всё же Я рад, что ты живешь счастливо, Что ты и я порознь, мы оба живы. А червячок какой-то душу гложет: «Не хуже жил, и всё же, всё же…».
Я рад, твержу с глубокой грустью, Что мы расстались на развилке… Другой в любви признался пылко, С другой любимой. Пусть отпустит, Скажу, я рад, с глубокой грустью… Письмо Мне пришло письмо в Германию С фотографией по просьбе… На груди носил в кармане, Не твоя подружка, брось ты Все надежды, ждать не станет. Просто я когда-то в школе С ней учился…. Так хотелось Подкрепить любовью волю, Пусть душа б, мечтая, пела… Получил письмо — доволен!..
Последний вечер В ресторане «Интурист» Напоследок собрались. Водку в сумочках девчата Пронесли, нам маловато Будет то, что заказали, И украдкой подливали, Как опять пустел графин. А подвыпивший грузин, Широко сорил деньгами, Веселился с земляками. Песню часто и одну Исполняли лишь ему. Тут и мы зашевелились, Под закуску пропустили Пару-тройку коньяка.
Опьянел и я слегка, Опьянел и осмелел, И к Татьяне уж подсел, Что трепался, не понять, С ней одною танцевать Мне хотелось, что вокруг, Для меня исчезло вдруг… Но пора и расставаться. Соберемся ль снова, братцы, Как покинем институт? Все по жизни пропадут, Разбегутся по стране… Одиноко нынче мне, Вот ушла с подругой Таня, Подарила мне на память Этот вечер….
У окна До утра сидел без сна. Ах, шальная голова, Говоришь не те слова, Не для сердца утешенье, Не спасаешь от крушенья… Шаги Слышны шаги без примеси и фальши, Коротко и глухо эхо звука по асфальту, Тук-тук, тук-тук, тук и… продолженье Ждет сердце с нервным натяженьем, Ему так нужен ритм!..
Ужас наползает, Мгновенье — вечно, сердце замирает… И снова тук, тук-тук шаги и где-то рядом, Душа воспрянула и сердце звуку рада! Не стой, прохожий, пусть и ночь темна, Стучи для сердца ритм жизни. И волна Течет мне в душу эхом первозданным!.. И снилось то, иль грезилось так странно, Шаги в ночи с биеньем сердца в унисон. Всё стихло. За полночь. Упал на веки сон. Одно время, и место одно, а былое У каждого лично своё, параллельно, На части как будто разъято пилою, Хроника памяти в кадрах отдельно, Исчезло, развеялось, стало золою.
И не получится: Помнишь?
А как же! Конечно же помню от первого дня. С годами забыл я — это ты скажешь, Капризная память, подводит меня, На схожее в шутку ли ложно укажет. По тем же ходили мы улицам рядом, И в ту же бежали мы в школу учиться. Ты помнишь меня? Ну конечно. Я рада! И прошлое светом в душе озарится, Кусочек потерянный только и надо. Узелочки судьбы Судьбы развязывал узлы и узелочки, И нити памяти наматывал в клубок… Вели по кругу годы множество дорог, Где запятую ставил, оказалась точка, А где рубил сплеча, вязался узелок.
Вымарывал постыдное бесследно, Привязывал булыжники топить… Что гонишь прочь, то и мешает жить, У памяти характер очень вредный, Души темницу лучше приоткрыть. А ниточки цветастые не свяжешь, Распутаешь клубок, а там обрыв… Окажется, лишь памятью и жив, Твоё плохое милым станет даже, На миг ты счастлив, душу напоив.
А мне легко А мне легко, что многие не помнят, И помнят то, что сам давно забыл… Спросили так: А ты еще не помер?.. Как видишь, жив. Кого я удивил!? Быть откровенным, это не этично, Что думаешь, не надо выпускать?.. Сама разоблачиться может личность, Четыре дважды два? Да нет же, пять! Когда вот так, без логики и правил Пишу стихи, ну полный идиот!.. Скруглил, почистил и исправил, Так это не стихи, совсем наоборот! Пой о любви!
Романтика — почетно. Придумай же приятное на слух. А мысль пока лохмата мимолетна, Пугает остротой, и легкая как пух. Я вас в себе носить умаялся конечно, Не мысли: вас конкретных и живых.
И данный миг обидно скоротечный, Вместит века он, если на двоих… Вот так, когда и правила ни к черту, Душа без стыдно режет правду-матку, И ночь я пью, и где-нибудь в четвертом Часу утра усну опустошенно сладко… Ветродуй В безбрежном море штиль, Слабы глубинные теченья, Поверхность чуть на много миль Мерцает матовым свеченьем.
Кораблик с парусом опавшим Взывает к богу Ветродую: Пока мне шторм любой не страшен, Души ты море не волнуешь. Прошу, когда же я покой, Волна всё круче и опасней, Ты воды крутишь так рукой, Что смерть спасительное счастье! Да, конечно же, черные мысли Над тобою как тучи нависли, Все же в сердце горит огонек.
В рай ли в ад тебя надо зачислить, Сам решай, — удаляется Бог. Кадр за кадром в обратном порядке Жизнь проносится ясно и кратко, Чуть помедленней там, где ошибки.
Стыд и радость, истома, и гадко… Мама с папой, я маленький в зыбке. И вокруг ослепляющий свет, Помогает найти мне ответ… Он стирает мне память земную, Я лишь Дух, больше имени нет!
Чувству божьей любви повинуюсь… С этой книгой читают:. Сергей Лукьяненко. Андрей Васильев. Тайные тропы. Серж Винтеркей. Книга Роман Прокофьев. Звездная Кровь — 5. Фредрик Бакман. После бури. Екатерина Островская. Бабочка, выкованная из стали. Алексей Брусницын. Приключения Буратино сборник. Алексей Ситников. Роберт Колкер. Что-то не так с Гэлвинами. Идеальная семья, разрушенная безумием. Другие книги автора:. Римид Нигачрок. Год за годом. Стихи, г. Стихи —87 гг. Трагикомедия двух.
Этюды акварелью. Читай где угодно и на чем угодно. Как слушать читать электронную книгу на телефоне, планшете. Доступно для чтения. Установить приложение. В творчестве Хлебникова и некоторых его последователей наряду с «кусковой» полиметрией IV, нередки переходы от одного размера к другому в пределах одной рифменной цепи, даже внутри одного предложения, без всякой тематической обусловленности — такую форму можно назвать зыбким метром IV, , , ; V, Устойчивой традиции подобный стих не образовал.
Даже из этого краткого очерка видно, как разнообразен русский стих. Некоторые его формы жили недолго и стали достоянием истории; многие живут по сей день. Каждый период вносит нечто новое, что остается в наследство потомкам. Современная поэзия поражает богатством форм — как доставшихся от прошлого, так и найденных недавно и изобретаемых сегодня. Петровские реформы определили решительный перелом в русской жизни. Начался новый период истории России. Новый характер приобретает и литература, прежде всего поэзия.
Это время формирования и расцвета классицизма, время утверждения русского просветительства. Конец столетня ознаменован появлением писателей-сентименталистов и стремлениями к демократизации поэзии. Метрика, ритмика.
Неупорядоченность в расположении ударений делала его недостаточно ритмичным. Поиски новых форм стиха, соответствующих естественным свойствам русского языка, завершились теоретическими изысканиями и поэтической деятельностью В. Тредиаковского и М. Ломоносова, к которым вскоре присоединился А. В г. Тредиаковский предлагал писать только 2-сложными стопами, из которых высоко ценил хорей, а «иамб» полагал «весьма худым»; примеры в тексте и приложенные стихотворения написаны только хореем.
Реформа Тредиаковского не была последовательной. Ссылаясь на установившуюся традицию, он сохранял непременную равносложность стихов и поэтому возражал против принятого в любимой им французской поэзии чередования мужских и женских рифм, во французской терминологии mariage — супружество рифм.
Во французском языке XVI в. С XVII в. Образец сложного хорея Тредиаковского — его «Элегия» I, 1. Ломоносов, изучивший трактат Тредиаковского, прислал из Германии в Академию наук «Письмо о правилах российского стихотворства» и приложенную к нему «Оду … на победу над турками и на взятие Хотина» — первый русский 4-стопный ямб. Ломоносов довел до конца реформу, начатую Тредиаковским; в «Письме…» он утверждал, что в русском стихе возможны и 2-сложные, и 3-сложные стопы, но сам писал только 2-сложными; ямбы он считал лучшими для «высокого» слога, хореи — для выражения «аффектов» чувств.
Отказался он и от равносложности стихов. Поклонник немецкой тонической поэзии, не любивший французскую, он тем не менее ратовал за чередование женских и мужских рифм: «… для чего нам … самовольную нищету терпеть и только одними женскими побрякивать, а мужеских бодрость и силу … оставлять? Лет двенадцать спустя он напишет насмешливое полемическое стихотворение, в котором, выворачивая наизнанку метафору Тредиаковского «Штивелия» , объявит мужскую рифму «завидным молодцом» и «законным мужем» женской I, Сплошные мужские рифмы в высоком жанре — едва ли не единичное исключение I, 5.
Реформу Ломоносова иногда сводили к простому заимствованию из немецкой поэзии. Это — упрощение. Первоначально он стремился писать на немецкий лад только полноударными ямбами, без пиррихиев I, 5. Но вскоре отказался от этого I, 6 , 7 , 9 , В немецком языке одно ударение падает в среднем на два слога, а в русском — на три.
Ломоносов, а за ним и Сумароков считали ямб «высоким» метром, Тредиаковский защищал хорей. В наши дни спор о том, какой размер сам по себе лучше, кажется наивным — но поэты стояли тогда лишь у истоков современного русского стиха. Тредиаковский написал свое «преложение» псалма 4-стопным хореем с чередованием рифм, а Ломоносов и Сумароков — 4-стопным ямбом. Но такой стих звучал неуклюже, аритмично.
В споре победил Ломоносов. Через полвека, в г. Радищев писал: «Парнас окружен Ямбами, и Рифмы стоят везде на карауле». Среди ямбов на первом месте стоят вольные более четверти всех стихотворных произведений , за ними 6-стопные четверть произведений и 4-стопные одна пятая. Поэтика классицизма господствовавшего приблизительно до х годов требовала подражания прекрасным образцам и прикрепления стиля высокого, среднего, низкого к жанрам высоким, средним, низким. С этим связана и тенденция прикрепления к жанру и стихотворных форм.
Так, высокие поэмы и трагедии писали почти исключительно «героическим стихом» — 6-стопным ямбом I, 13 ; басни, начиная с Сумарокова, — вольным I, 20 ; оды — в основном 4-стопным I, 5 , 6 , 7.
Анакреонтика тяготела к 3-стопному ямбу и 4-стопному хорею I, 9 , Хорей, преимущественно 4-стопный, вообще ощущался как размер «легкой» поэзии: любовных песен, стихотворений шутливых I, 33 , стилизаций под народный стих — в этом случае чаще белый, то с дактилическими окончаниями I, 38 , то с женскими I, Последний создал длительную традицию, дожившую до XX в.
Горький написал им «Песню о Буревестнике» IV, Другая, противоположная, тенденция была следствием того, что новый русский стих только что родился, и надо было искать новые его формы.
Дух экспериментаторства пронизывает творчество Тредиаковского, Сумарокова, Державина. Сумароков написал духовную оду вольными ямбами I, 17 , а в малых жанрах перепробовал много новых размеров и строф I, 19 , 21 , 22 , включая даже античный логаэд I, 14 , доживший до советской поэзии пеон III I, Богданович пишет свою «Душеньку» не 6-стопным, а вольным ямбом I, Ямб 6-стопный спускается с высот поэмы и трагедии до малых жанров I, 18 , 39 и вскоре становится универсальным; за ним в этом направлении следует 4-стопный I, Дольше всего сохраняется ореол «легкости» за 3-стопным ямбом и песенности — за 4-стопным хореем.
Интересны поиски безрифменного стиха. Тредиаковский разработал гекзаметр в огромной «Тилемахиде» I, 4. Она была осмеяна современниками, и гекзаметр был забыт до XIX в. Такой затрудненный ритм, прекрасно подходящий к высокому стилю оды, объясняется тенденцией выделять ударением не только концы строк константное ударение , но и начала.
Еще в силлабике у Кантемира появляются разнородные рифмы полосата — злата и т. Ломоносов вначале иногда рифмовал мужские открытые без опорного согласного льде — огне, I, 5 , потом стал их избегать. Начиная с Сумарокова, ценится богатая рифма. I, 26 вводит иногда разговорные тобою — струёю I, У Державина были последователи, но XIX век опять вернулся к точной рифме.
Строфика, интонация. В строфике проявляются те же противоположные тенденции, что и в метрике: подражание образцам и поиски нового, эксперименты. Вольный ямб всегда астрофичен, с вольной рифмовкой — это самая свободная из всех форм классицизма. Формально он астрофичен, однако в нем наблюдается тенденция к смысловой замкнутости зарифмованных пар и смыканию двух пар в еще большее единство; таким образом часто образуются скрытые двустишия и четверостишия — даже в драме, в монологах и пространных репликах.
Из строф самой популярной была одическая почти всегда — 4-стопный ямб. Духовные оды писали разными строфами: и одической I, 2 , и 4-стишиями I, 6 , 16 , и популярными 6-стишиями I, 5 , 12 , и нестрофическими вольными ямбами. Виртуозным изобретателем строф был Державин.
Наряду с простыми 4-стишиями и 8-стишиями из двух 4-стиший одинакового строения или разных I, 26 , 30 , он сочиняет небывалые ранее строфы, употребляющиеся по одному разу. В «Осени во время осады Очакова» 8-стишия сгруппированы тройками: за каждым белым следуют два рифмованных I, Чудовищные стишия «Фонаря» I, 34 улавливаются слухом потому, что обрамлены, как рефреном, кольцом коротких стихов.
Четкие белые 4-стишия ХхХх находим и у Карамзина I, В период классицизма интерес к фольклору ограничивался в поэзии преимущественно песней. В предромантический период интерес к фольклору усиливается, учащаются попытки имитировать народный стих, и не только песенный, но и эпический. В общем свободном ритме тактовика могут встречаться и 5-сложники, и пеоны, и хореи и т. Очень характерно примечание Карамзина о размере его «богатырской сказки» «Илья Муромец» I, В наши дни оно кажется наивным, но тогда изучение фольклора только начиналось.
Теоретики и поэты глубже постигнут характер народного стиха только в первой трети XIX в. Одна нежная мать просила меня сочинить надгробную надпись для умершей двулетней дочери ее. Я предложил ей на выбор пять эпитафий; она выбрала последнюю и приказала вырезать ее на гробе. Ломоносова , АбАб. Как обычно в русских подражаниях античным логаэдам, сильные слоги могут быть безударными: « Не противлюсь…».
Глагол времен, металла звон — бой часов. Надгробные лики — хор певчих. Типичная для Державина неточная рифма светловласых — прекрасных. Колпик — колпица, птица из отряда аистов. Есть рифмы неточные и одна с ё. Есть неточные рифмы. В стихотворении, написанном на пари, нет ни одной буквы Р. Фонарь — имеется в виду волшебный фонарь.
Озетить — высмотреть обл. Лысть, лысь обл. Акростих «Дружба». Жизнь России первой половины XIX в. Они определили содержание этой эпохи — дворянского этапа в истории русского освободительного движения. Литературным выражением общественно-политических процессов эпохи была та динамика эстетического развития, которая характеризуется сложным соотношением и сменой направлений: от сентиментализма к романтизму и реализму со всем многообразием его форм отражения действительности.
Эта динамика определяет и содержание поэзии первой половины XIX в. Метрика и ритмика. Частная жизнь человека, его духовный мир становятся предметом изображения — и расцветают новые жанры в поэзии: дружеское послание, элегия, затем баллада, романтическая поэма.
Романтизм разрушает жанровую систему классицизма; а с новыми жанрами или произведениями смешанных, неопределенных жанров развиваются и новые формы стиха. Развитие «легких» жанров — анакреонтики, дружеского послания — требует и легкого стиха: расцветает 3-стопный ямб вольной рифмовки, соответствующей жанру послания с его непринужденным чередованием фраз разной длины II, 7.
К середине века намечается тенденция к универсализации этого размера II, , Но русская басня после Крылова надолго исчезла, а с нею и басенный вольный ямб. В драматургии шедевры Грибоедова и Лермонтова не создали прочной традиции; опыт эпического белого вольного ямба Жуковского II, 28 тоже не получил развития. Зато в драматургии, начиная с х годов, после первого опыта Жуковского II, 23 , подхваченного Пушкиным, все чаще пользуются свободным и гибким 5-стопным ямбом — сначала цезурованным «Борис Годунов» , потом бесцезурным «Маленькие трагедии».
Пушкин обращается к нему и в лирике, и в поэмах — сначала к цезурованному II, 31 , начиная с г. Драматурги середины и второй половины века пишут стихотворные пьесы почти исключительно бесцезурным 5-стопным ямбом Л. Мей — «Царская невеста» и «Псковитянка», А. Островский — исторические пьесы и «Снегурочка», А. Толстой — драматическая трилогия. Вплоть до нашего времени пишут 5-стопным ямбом чаще бесцезурным поэмы и лирические стихотворения II, 54 , 63 , 74 ; III, 1 , 12 , 53 ; IV, 75 , 78 , ; V, 32 , 35 , На первое место среди всех размеров выдвигается ямб 4-стопный — нестрофический вольной рифмовки в малых жанрах II, 9 и в поэмах первый опыт, породивший длительную традицию, — II, 32 , строфический — в лирике II, 37 , 40 , «Евгении Онегине», поэмах II, 49 ; этим размером писали во всех жанрах II, 9 , 37 , 40 , кроме драматических.
Изменяется и ритмический характер ямба, в особенности 4-стопного. В XIX в. Это создает более легкую, симметричную ритмику легкость теперь воспринимается как достоинство : 1-й икт слабый — 2-й сильный — 3-й самый слабый так как последний икт в стихе всегда ударен, то предпоследний, 3-й икт несет минимум ударений — 4-й самый сильный. Универсальным становится и 4-стопный хорей: наряду с песнями II, 51 им пишут во всех лирических жанрах II, 38 , 65 , После Лермонтова II, 89 , 93 становится популярным и 5-стопный хорей.
Во второй четверти XIX в. Усиление интереса к античности проявляется в переводах античных авторов и стилизациях и в возрождении полузабытого гекзаметра Тредиаковского. С г. Гнедич переводил «Илиаду», публикуя отрывки до выхода в свет полного перевода в г. Размер этот стал очень популярен II, 29 , как и элегический дистих в малых формах II, Жуковский перевел гекзаметром «Одиссею» и написал ряд поэм, не связанных с античной тематикой «Ундина», «Наль и Дамаянти» , и даже русскую «Сказку о царе Берендее», а также небольшие произведения II, Ко второй половине века популярность гекзаметра и элегического дистиха падает.
Происходят изменения и в характере ритмических окончаний. В первой четверти XIX в. Пионером опять был Жуковский II, 12 , 21 ; Пушкин пользовался ими еще только в стилизациях народного стиха II, 44 ; Лермонтов уже пишет стихотворение со сплошными дактилическими рифмами II, Но расцвет дактилических рифм наступит во второй половине века. Вообще правило чередования рифм нарушается все чаще.
Жуковский даже поэму «Шильонский узник», перевод из Байрона II, 25 , написал 4-стопным ямбом со сплошными мужскими рифмами. В английской поэзии сплошные мужские рифмы были обычными, в русской это была экзотика, смелое новаторство.
У Пушкина однородные рифмы довольно редки II, 38 , 45 , После Лермонтова «Мцыри» и др. Появляются изредка дактилические рифмы в чередовании с мужскими II, 21 , У ряда поэтов встречаем интересные метрические эксперименты. Дельвиг пишет «Романс» необычным семистопным хореем, в котором на двух цезурах пропущено по одному слабому слогу II, Полежаев традиционно легкие 2-стопники образец легкого двустопного ямба — II, 34 превращает в трагические II, 70— Лермонтов в раннем творчестве создает не только строфические 3-сложники с переменной анакрузой II, 77 , 79 и логаэды II, 90 , подобные логаэдам Жуковского II, 18 , из которых развились дольники, но и настоящие дольники II, Это были лишь первые шаги, развитие они получили в XX в.
Прежде всего привлек внимание стих песни. Пишут их разными хореическими строфами II, 51 , Гораздо ближе к сложной ритмике народной песни тактовику агитационные песни А.
Бестужева и К. Рылеева II, 56— Вершиной литературной народной песни для него она была органичной стала поэзия А. Он культивировал короткий стих, преимущественно белый.
Встречается у него и 3-стопный хорей II, 98 , 99 , и 2-стопный анапест II, , но особенно своеобразен у него 5-сложник: чистый II, 97 и в перекрестном сочетании с 2-стопным анапестом II, 96 и даже с 2-стопным хореем II, Последний случай особенно интересен: короткие нечетные стихи можно считать с одинаковым основанием и 2-стопным хореем, и 1-стопным анапестом.
Родственность обоих размеров с 5-сложником выступает здесь очень отчетливо. Эпический народный стих в совершенстве постиг Пушкин. Его «Песни западных славян» и «Сказка о рыбаке и рыбке» написаны 3-ударным тактовиком с женскими белыми окончаниями и преобладанием 2-сложных анакруз.
Здесь помещен такой стих II, 39 и более свободный, с преобладанием дактилических окончаний II, Лермонтов написал подобным стихом «Песню про … купца Калашникова».
Эти виды стиха, оставаясь лучшей стилизацией, не стали стихом литературным. Рифма этого периода — точная. Наиболее интересное явление этого времени — постепенное сближение произношения стихов с разговорным. Исчезает оканье — и заударные о и а свободно рифмуются.
Конечное г чаще рифмуется с к, хотя, вероятно, по традиции, иногда и с х. Начиная с Лермонтова в рифме утверждается разговорное произношение. Развиваются разностопные строфы: 4-стишия асимметричные II, 11 , II, 8 , III, 1 ; укороченный последний стих четко завершает строфу и эффектно противоречит симметричной рифмовке абаб; 4-стишия симметричные II, 41 , II, 64 , 77 , 79 , 88 , II, 69 , II, 68 , II, 60 , II, 81 — во всех этих случаях перекрестное чередование стопностей совпадает с перекрестной рифмовкой.
Развиваются симметричные, делящиеся пополам 6-стишия аабввб с симметричным чередованием стопностей: 3-й и 6-й стихи короче или длиннее II, 48 , 55 , III, Появляются октавы II, 19 , Наконец, создаются весьма сложные строфы, часто — для одного только произведения.
Изобретательным новатором в этой области был В. Жуковский, особенно в балладах II, 14 , 15 , 20 , 24 , затем А. Полежаев II, 70 , 72 , в конце периода — К. Павлова II, , Начинает развиваться «кусковая» полиметрическая композиция в малых жанрах II, 59 , Совершенно необычны опыты А. Одоевского: чередование разных размеров в пределах одной строфы, одной фразы II, Это раннее предвестие того, что в XX в.
Расцветает сонет II, Намного богаче и разнообразнее становятся ритмико-интонационные формы. У Жуковского, а вслед за ним Пушкина, Лермонтова и др. Не случайно многие их стихотворения положены на музыку. Развиваются переходные, смешанные интонационно-ритмические формы.
Появляется еще одно средство выделения концовки стихотворения: строфический перебой, изменение порядка рифм в последней строфе II, Русский стих стал богат и гибок. Этот период называют золотым веком русской поэзии. Переносы из строфы в строфу. Основа этой сложной балладной строфы — одическая строфа с зеркальной рифмовкой и добавлением в начале одного 4-ст.
Все четные стихи в строфах рифмуются между собой. Рифмовка нечетных изменчива; то рифмуются, как обычно, стихи между собой пятое 4-ст ; то полустишия одного стиха друг с другом, а концы стихов не зарифмованы третье 4-ст ; то рифма тройная — зарифмованы стихи и одно из полустиший первое 4-ст ; то зарифмованы первое полустишие с первым, второе со вторым второе 4-ст ; то рифма четверная, одна во всех полустишиях десятое 4-ст.
Один из вариантов этой строфы рифмовка полустиший между собой при незарифмованных стихах заимствовал у Жуковского Мицкевич в своей балладе «Три Будрыса», но, по условиям польского языка, все рифмы ж, цн. Пушкин, переведя эту балладу, сохранил такую строфу см. Первый в русской поэзии лиро-эпический астрофич. Я4 со сплошной м рифмой и смежной рифмовкой. Балладное ст. Четные стихи — то Пент, то Гкз; 6-й и 8-й стихи — 5-ст.
Неупорядоченно чередуются м и ж окончания. Часты переносы. Кольцо строфы; 5-й стих повторяет начало до ц 1-го стиха. Все строфы построены одинаково, вследствие чего 5-й стих — синтаксический рефрен всех трех строф.
Такое музыкальное построение уникально в поэзии Пушкина. Впоследствии такой стих стал обычным в поэмах Пушкина и многих других поэтов. Все Я5 ц. Рефрен «Шуми, шуми, послушное ветрило» в стихотворении вольн. Первые два стиха разбиты на зарифмованные полустишия. Ткт, б, ж.
Межстрофический перенос, контраст 1-го симметричного 4-ст и 2-го — с внутристиховыми паузами и переносами. Стихотворение написано после окончания «Евгения Онегина». Четырехстопный ямб мне надоел. Итальянские октавы писались силлабическим сложником; по длине стиха ему ближе Я5, которым писал октавы Жуковский.
Однако октавы стих. В русских октавах чаще встречаются Я5. Так писывал Шихматов богомольный и т. Люблю цезуру на второй стопе — смысл шутки в том, что поэт нарушает якобы любимую им цезуру словом «цезуру». И с жалом даже — точная змия — парная рифма уподобляется раздвоенному языку змеи.
Буало — теоретик классицизма, осуждавший переносы в александрийском стихе. Стянут был цезурой — для классицизма характерна сильная цезура. Hugo… гулять пустили без цезуры. Французские романтики а также и русские — II, 35 свободно пользовались ослаблявшими цезуру переносами из полустишия в полустишие, осуждавшимися сторонниками классицизма; Тредиаковский в «Новом и кратком способе…» посвятил целый раздел тому, как избежать «порока» — слабой цезуры.
Этой строфой, заимствованной из английской поэзии ср. V, 33 , Пушкин написал еще стихотворение «Обвал». В отличие от итальянских терцин, в которых все рифмы ж, Пушкин соблюдает чередование рифм. Стихи объединены попарно тематически и синтаксически. Синтаксический параллелизм и анафоры скрепляют 2-ст. Бестужев и К. Строфа послужила Пушкину образцом для эпиграфа к «Пиковой даме»: «А в ненастные дни Собирались они Часто…» и т.
В «кусках» 4, 5, 6 размеры сменяются внутри предложений, смена размеров расходится с рифмовкой ср. IV, и V, Первое 5-ст , следующие Последний стих — рефрен, поэтому последняя пара рифм — сквозная в 1-й строфе и все четные.
Кольцо стихотворения. Встречаются синкопы. Нечетные стихи — Х2 ж, или Ан1 ж; четные — 5-сл. Поэтесса писала, что эти стихи «написаны больше для музыки» Павлова К. Вторая половина XIX в. Отмеченная борьбой двух основных исторических тенденций — демократической и либеральной, эта эпоха наложила свой отпечаток на литературу. Это время расцвета критического реализма, новый период и в истории русской поэзии. Он начался с острой полемики вокруг вопроса о смысле и назначении искусства, вылившейся в борьбу двух четко определившихся направлений — «некрасовской школы» и поэзии «чистого искусства».
Многие поэты второй половины XIX в. Тютчев, Фет, А. Толстой и др. Но ведущее значение для этого поэтического периода имеет Некрасов. Основные завоевания этого периода в области метрики — широкое распространение 3-сложных размеров III, 19 , 24 , 26 , 36 , 38 , 51 , 52 , 55 , 56 , 60 и др.
Если раньше 3-сложниками пользовались только в малых жанрах, то Некрасов и другие поэты пишут ими также большие стихотворения и поэмы III, 59 , 62 , Сравнив приведенные здесь 3-стопные анапесты Некрасова III, 51 , 55 , 59 , 62 , 63 , 64 , можно увидеть, как разнообразны они ритмически и интонационно — от стиха песенного до разговорного.
С середины века дактилические рифмы становятся столь же универсальными, как и женские III, 21 , 28 , 29 , 59 , 60 , 64 , 72 , 73 , Единственный размер, к которому они не прививались, — 4-стопный ямб.
В виде единичного эксперимента они появляются даже в александрийском стихе, вместо женских III, Опыты подражания народному стиху становятся малочисленными — и только в малых жанрах III, 39 , 43 , Со второй трети XIX в.
II, , ; III, Наиболее органично усвоивший поэтику фольклора поэт, Некрасов, впитал народно-поэтическую лексику, синтаксис, образность, но из особенностей народного стиха воспринял лишь дактилические рифмы — и сделал их достоянием стиха литературного. Некрасов — единственный поэт XIX в.
У Некрасова же встречаются перебои метра, предвосхищающие достижения поэтов XX в. В нескольких произведениях он среди обычных 3-сложников допускает стяжения, вводя отдельные дольниковые стихи III, 52 , 58 ; или выделяет концовку, ставя дактиль вместо анапеста III, 56 ; или добавляет лишний слог, превращая дактиль в тактовик — при этом, опять-таки, в «дактилический» тактовик вместо анапеста III, Немногие современники оценили эти новшества.
Редактор первого посмертного издания Некрасова поправлял мнимые ошибки поэта. Чернышевский справедливо писал: «Обыкновенный повод к поправкам подает ему «неправильность размера»; а на самом деле размер стиха, поправляемого им, правилен. Дело в том, что Некрасов иногда вставляет двусложную стопу в стих пьесы, писанной трехсложными стопами; когда это делается так, как делает Некрасов, то не составляет неправильности.
Приведу один пример. В «Песне странника» Некрасов написал:. Некрасов не по недосмотру, а преднамеренно сделал последнюю стопу стиха двусложною: это дает особую силу выражению. Поправка портит стих».
Немногочисленны, но чрезвычайно выразительны метрические перебои у Тютчева, притом в наиболее традиционном, а поэтому самом консервативном размере — 4-стопном ямбе III, 5 , Новаторство Некрасова и Тютчева было по достоинству оценено в наши дни, на фоне Блока, Маяковского и Пастернака, когда стали привычными и дольники, и тактовики, и трибрахии, и метрические перебои. В этот период начинает развиваться приблизительная рифма берёза — слёзы ; теоретически ее обосновал и часто применял во всех жанрах А.
Толстой III, 40 , 42 , но основным фоном остается рифма точная. В сатире часты рифмы составные, с именами собственными, варваризмами III, 50 , 62 , Минаева прозвали королем рифмы: его каламбурные рифмы, как и составные рифмы Некрасова-фельетониста, предвосхищают достижения Маяковского.
Большее значение, чем в предшествующий период, начинает приобретать звуковая инструментовка стиха, в частности внутренняя рифма III, 21 , 25 , 29 , 31 , 56 , 58 , 61 , Возрастает удельный вес строфических произведений.
Преобладают 4-стишия. Огромные сложные строфы, как у Державина и Жуковского, сходят на нет. Особо надо отметить строфы с холостыми стихами. Встречаются два типа. Один — 4-стишие с зарифмованными только четными стихами хаха III, 65 , 69 , ставшее с середины века под влиянием переводов из Гейне очень популярным. Другой — индивидуальные строфы. Продолжают развиваться разностопные строфы, прежде всего — 4-стишия III, 21 , 24 , 27 , Крайняя степень контрастной разностопности — рифма-эхо III, 68 и соединение в строфе разных метров III, 45 — пока только в сатире.
Учащаются примеры строфического вольного стиха III, 15 , Сонет отходит на задний план; из других твердых форм неожиданно появляется секстина — у Л. Мея III, 78 , Л. В отличие от канонической формы, обе они — рифмованные. Необыкновенные строфоиды белого 3-стопного ямба создает Некрасов в поэме «Кому на Руси жить хорошо» и в стихотворении «Зеленый шум» III, 61 , писавшемся одновременно с началом поэмы.
Чередование дактилических и мужских клаузул не задано моделью строфы, а зависит от синтаксического строя. Внутри одного предложения, которое может охватывать в поэме от 2 до 7 стихов в стихотворении от 2 до 5 , все окончания дактилические; конец фразы обозначается мужской клаузулой.
Это столь же индивидуальная структура, как, например, онегинская строфа, и если встречается у кого-либо, то звучит ритмической цитатой.
Державинский тип строфы с холостым стихом. Резкие метрические перебои, сдвиг ударения мнимые Амф : 4-й и 5-й стихи первой строфы, 5-й последней. Дк на 2-сложной основе, па. Перебоем выделен «дактилический» 3-й стих. Последние два стиха выделены перебоем: удлиненный Я6 и укороченный заключительный Я4.
Резкие метрические перебои; лишние слоги в стихах 2-м, 4-м, 6-м, 7-м, м некоторые исследователи считают это — Дк на основе Я4. Симметричная напевная анафорическая композиция. Анафора «Отсутствующими…» создает необычный ритм: нагнетенье редкой формы VII.
Полонский пишет в воспоминаниях, что Тургенев «откровенно сознавался, что мысль вечно жить не только его не привлекала и не радовала, напротив пугала! Стихотворения и поэмы. Богатая звуковая инструментовка: созвучия, усиливающие конечные рифмы трепетным лепетом — трепетом, душой оробелою — шею белою , двойные рифмы гробами дубовыми — глазами свинцовыми , внутренние рифмы ярче и жарче.
Нагнетающая экспрессию романсная анафорическая композиция. В концовке — сильный перенос …буду Петь…. Кольцевая композиция: два первых стиха повторяются в конце в обратном порядке. Строфа — усложнение популярного 6-ст аабввб.
Редкое 4-ст с двумя холостыми стихами в конце ср. IV, 90 и Романсная анафорическая композиция ср. В стихотворении нет ни одного глагола. Анафорическая композиция ср. При сходной композиции иногда сливают короткие строки, получается цезурное усечение см.
Своеобразный рефрен: повторение слова в последнем стихе 4-ст. Окончания д, по одному гд и м. II, 47 , 8-ст. Рифма в рефрене неточная.
Нечетные стихи — Ан с единичными нерегулярными стяжениями, четные — Ан1. Гротескные рифмы — составные и с именами собственными; некрасовские неточные с созвучием звонких и глухих согласных лишние — нижние.
В конечной строфе перебой: ААбб. В последнем 2-ст встречающееся несколько раз в «Псовой охоте» стяжение при синтаксическом параллелизме полустиший. Разговорный стих, много внутристиховых пауз, переносы. ПеIII здесь необычен по теме и экспрессивному ореолу.
Такой расшатанный размер — предвестие зыбкого метра. Второй стих Х5. Секстина рифмованная. Прихотливое 6-ст: чередование стопностей расходится с чередованием рифм. Необычное изменение Алдр: с м парами рифм чередуются не ж, а д. Начало XX в. Крайнее обострение социальных противоречий определило пестроту идейных течений и литературных направлений этой поры: с одной стороны, развивается реалистическое направление, закладываются основы социалистического реализма, с другой — возникают модернистские школы, объединяемые неприятием гражданского искусства, стремлением уйти от актуальных общественных проблем.
Ценность поэзии этого времени определяется многообразием художественных поисков, обогащением поэтической техники, интонационно-ритмического строя. Главные завоевания этого времени — новые метры дольник, тактовик, акцентный стих и новые, необычные размеры старых. Начнем с последних. Прежде всего это сверхдлинные размеры у К. Бальмонта, В. Брюсова, а за ними у многих: 8-, , даже стопные хореи и ямбы IV, 1 , 16 , 25 , 36 , ; 6-, 7-, 8-стопные трехсложники IV, 14 , 28 , , ; Бальмонтовские 4-стопные пеоны, в их числе небывалый I IV, 7 , 8 , 15 и счетверенный 5-сложник IV, Пеон III и 5-сложник теряют при этом ореол народно-песенного размера — ср.
Такие сверхдлинные стихи не могут обойтись без цезуры, двух IV, 36 , даже трех IV, 13 , Часто возникает цезурное наращение, т. Широкое распространение получил 4-стопный ямб с цезурным наращением IV, 5 , 43 , Реже встречается цезурное усечение IV, 91 , Иногда в сверхдлинных размерах на цезурах стоят регулярные внутренние рифмы, порой перекликающиеся с концевыми.
И все же. Присылайте стихи, которые вам кажутся интересными и нужными - на support rifmovnik. С уважением, Николай Кецарис. Разработчик Nikolay Ketsaris указал, что в соответствии с политикой конфиденциальности приложения данные могут обрабатываться так, как описано ниже. Подробные сведения доступны в политике конфиденциальности разработчика. Может вестись сбор следующих данных, которые связаны с личностью пользователя:. Может вестись сбор следующих данных, которые не связаны с личностью пользователя:.
Конфиденциальные данные могут использоваться по-разному в зависимости от вашего возраста, задействованных функций или других факторов.
Предпросмотр в App Store. Снимки экрана iPad iPhone. Описание Наш словарь рифм поможет вам быстро подобрать нужную рифму, придаст блеск и законченность вашим стихотворениям. Что нового. Версия 6. Оценки и отзывы. Херу Вам , Словари поэта Офлайн на 1 год. Словарь рифм и Викисловарь без интернета.
Словари Офлайн на 2 месяца. Словари поэта Офлайн навсегда. Конфиденциальность приложения. Информация Провайдер Nikolay Ketsaris. Размер 23,7 МБ. Категория Справочники. Совместимость iPhone Требуется iOS Mac Требуется macOS Apple Vision Требуется visionOS 1. Языки русский, английский.
