Восьмая сталинская высотка
Строительство еще одной высотки в районе Зарядья зарубили после смерти советского лидера. Moscow 19с Покупка билетов онлайн.
Ведь для большей части высоток место выбрали в историческом центре города. Чтобы расчистить место под небоскребы, безжалостно уничтожили множество ценных исторических зданий.
В этом проявился определенный цинизм зодчих, которые, твердя повсюду о "приоритете русской национальной архитектуры", уничтожали все, что вставало у них на пути. Васькин: Семь небоскребов построили быстро. С восьмым, который должен был вырасти в Зарядье, случилась заминка. Автором его проекта был архитектор Дмитрий Чечулин, осуществлявший общее руководство высотным строительством в Москве.
Ему даже успели дать Cталинскую премию за проект небоскреба. Дом возводился для нужд карательных органов, поэтому проект был на особом контроле у Лаврентия Берия. Нет сомнений в том, что если бы не смерть Сталина, то высотку построили. И она затмила бы собой Кремль и еще больше изуродовала бы Зарядье.
Васькин: Под этажное здание отводился огромный участок земли в самом что ни на есть историческом центре. С южной стороны он выходил на набережную Москвы-реки, с запада граничил с Красной площадью. Сейчас на этом месте находятся развалины гостиницы "Россия". Непонятно, на что надеялся Чечулин, говоря о том, что ему удастся "вписать здание в древний ансамбль Кремля и храма Василия Блаженного" и при этом сохранить красоту, созданную гениальными зодчими, "нетронутой и самостоятельной".
Васькин: Тематика высоток определялась важнейшей, по мнению Сталина, государственной задачей - утверждением исторического и политического значения Москвы как идеологического центра Советского Союза. По проекту основную часть здания в Зарядье, увенчанную золоченым многогранным шатром, окружали 5-этажные корпуса, облицованные в цокольной части красным гранитом, а выше - подмосковным известняком и светлым литым камнем.
Главный фасад был обращен в сторону Красной площади. Все величественно и строго, если не сказать скучно и помпезно. Это был бы брат-близнец других сталинских высоток. РГ: Многие до сих пор путают их, уж очень они похожи. Исключение составляет разве что здание МГУ на Воробьевых горах. Васькин: С момента закладки и до окончания строительства этажность и внешний облик высоток менялись.
Это происходило потому, что в проекты постоянно вмешивался сам "вождь народов". В погоне за одобрением главного "заказчика" архитекторы теряли творческий почерк и покорно ставили на верх домов помпезные шпили и украшали стены мускулистыми сталеварами и полногрудыми крестьянками.
Все это - символы показного имперского величия. Сразу после окончания стройки на уровне второго этажа небоскребов крепились решетки, чтобы каменные груши и яблоки не сваливались на головы прохожих. Предполагалось также, что вскоре во многих крупных городах СССР появятся такие же небоскребы.
Речь шла уже об индустрии высотного строительства. В Москве же разрабатывались проекты высоток на Лубянке, Сухаревской и Пушкинской площадях, у Курского вокзала. Вот почему для Сталина не имела особого значения оригинальность проекта, более того, она была даже опасна, и зодчие это хорошо усвоили.
Васькин: Ее стали строить в году на оставшемся стилобате. Автором проекта был все тот же Чечулин. В честь него москвичи окрестили гостиницу "чечулинским сундуком". Васькин: Да, еще в году объявили конкурс на проект здания Народного Комиссариата тяжелой промышленности на Красной площади. Было подано 12 проектов. Некоторые очень оригинальные. Например, братья Веснины - лидеры движения конструктивизма - предлагали поставить четыре башни высотой метров, которые ассоциировались с четырьмя башнями Кремля.
Но если бы на Красной площади все-таки вырос небоскреб, это привело бы к радикальному разрушению архитектурного единства самой площади, прилегающих улиц и площадей.
Увы, даже после смерти Сталина архитекторы по инерции продолжали предлагать проекты, предусматривающие снос памятников. Например, тот же Чечулин и Душкин настаивали на сооружении на Красной площади гигантского Пантеона, где была бы увековечена память Ленина, Сталина и прочих партийных и советских работников. Усыпальницу хотели разместить на месте ГУМа и других прилегающих зданий. К счастью, такого не случилось. Хочется надеяться, что в будущем небоскребы научатся "расставлять" с умом.
Новости Новости компаний. Наши проекты.
А пространство дополняют более 50 скульптур. Большинство произведений созданы после войны и предоставлены гостинице Комбинатом живописно-оформительского искусства Художественного фонда РСФСР.
Холл гостиницы венчает десятиметровый живописный плафон, созданный в году. На нём изображён праздник урожая: нарядные люди с плодами спускаются к зрителю по широкой лестнице. Сцену украшают герб, колосья и флаги — характерные элементы искусства того времени.
Гостиница может соперничать не только с музеем, но и с библиотекой: в её коллекции более 3 тыс. Чтобы понимать, чем стали жилые высотки для простого советского человека, нужно вспомнить, чем была Москва в —х гг. Мне уже приходилось неоднократно говорить, что пролетариату в наследство осталась весьма запутанная система лабиринтов, закоулков, тупичков, переулков старой купеческо-помещичьей Москвы… С увеличением населения у нас город вырастет до 5 млн, с быстрым ростом в городе числа автомобилей и других видов городского транспорта жить будет невозможно, если не перепланировать город, не расширить и выпрямить улицы, не создать новые площади и т.
В такой «одноэтажной» Москве вертикальными доминантами были колокольни, храмы, Кремль. Именно культовые объекты формировали панорамный облик Москвы. Попытка заменить религиозные и сакральные сооружения высотками светского назначения должна была символизировать новый этап в жизни всей Москвы и градостроительства и определить вектор в будущей планировке.
Из задания на проектирование жилого дома на Котельнической набережной от 9 апреля года становится известно, что архитекторам необходимо было создать этажный дом на квартир. Особо подчёркивалось, что его «пропорции должны быть оригинальны и своей архитектурно-художественной композицией должны быть увязаны с исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов».
Для жильцов должны быть предусмотрены двухкомнатные , трёхкомнатные 90 и четырёхкомнатные 15 квартиры. Кухни должны быть не менее 8—12 кв. Для внутренней отделки квартир следовало использовать метлахскую плитку, дуб и паркет.
В вестибюлях планировалось устроить помещения для дежурного персонала и место для хранения колясок, велосипедов и т. У квартир необходимо было предусмотреть по два выхода, а в каждой секции дома — по два скоростных лифта. В доме также должны были быть собственная котельная, система отопления помимо возможности присоединения к центральной сети , вентиляция, водопровод, канализация, электроснабжение, телефоны в квартире и сигнализация. В итоге здание получилось больше и дороже , чем то, на которое изначально рассчитывали.
Это произошло из-за того, что в высотку включили дом на Котельнической набережной, который начали строить ещё до войны, в году, в ходе реализации Генерального плана реконструкции Москвы.
Первоначально центральная часть нового здания должна была иметь высоту в 16 этажей, но в ходе перепланировки их число увеличилось до Количество квартир в доме также выросло, примерно в два раза, а 1 кв. В доме на Котельнической набережной был цокольный этаж, который стал первым примером закрытой экосистемы для жильцов — им были доступны почта, банковское отделение, прачечная, гастроном, булочная, гараж на автомобилей и кинотеатр.
Именно кинотеатр приобрёл культовый статус, сравнимый с известностью самой высотки. Он был открыт в декабре года под названием «Знамя». Для этих целей перепрофилировали «Знамя» и назвали новый кинотеатр «Иллюзион», который доступен для посетителей и сегодня. Помимо отечественных шедевров в кинотеатре показывали и зарубежные работы без цензуры. Это стало возможным благодаря особому статусу кинотеатра — «ретроспективный просмотр» архивных кинолент смягчал привычные ограничения. Но, помимо этого, кинотеатр пользовался особой любовью жильцов дома.
Дом на Котельнической набережной стал символом роскоши и особого статуса для его жильцов. Из последней секции дома на Котельнической набережной он хотел иметь для МВД половину, т. Именно после обращения к нему свою квартиру, например, получила актёрская чета Смирновой — Рапопорта. Дом на Кудринской площади стал одной из двух высоток, полностью отданных под жилые квартиры. При этом в нём также была реализована концепция закрытой экосистемы для жильцов, как в доме на Котельнической набережной: бытовые услуги, такие как парикмахерская, гастроном и отделение почты, были сосредоточены на первом этаже.
Помимо этого, в доме числился собственный персонал. Высотное здание на Кудринской площади стало олицетворением элитной недвижимости того времени. По плану в нём должно было быть этажей и квартир.
В результате всех изменений его высота со всеми техническими и цокольными этажами составила 22 этажа для центрального блока и по 17 этажей для боковых секций.
Для жильцов был предусмотрен нехарактерный для того времени уровень комфорта: на кухнях были газовые плиты, мойка с измельчителем отходов, холодильник, мусоропровод и встроенные шкафы.
Приквартирные вестибюли были очень просторными и вмещали в себя комнаты для хранения велосипедов и колясок. А для жильцов с автомобилями был доступен подземный гараж на места. Общая площадь составляла около 6 тыс. В новом магазине было рабочих места против 95 в ГУМе. В гастрономе посетителям были доступны широкий ассортимент продуктов, соки, которые подавались из подвального этажа прямо на прилавок, и специальный зал с пирожками и горячими напитками.
А сотрудники могли обрабатывать более 1 тыс. В первый день работы 27 февраля года в магазине было совершено 62 покупок. Помимо продуктового разнообразия, гастроном выделялся своим интерьером. Залы были украшены майоликой, лепниной, хрустальными люстрами, мрамором, полированным гранитом, латунными обрамлениями и многим другим.
Стоимость этого великолепия была запредельная — 16,2 млн рублей. Только тамбуры для четырёх входов обошлись в 2 млн рублей, облицовка стен и колонн мрамором и майоликой — 8 млн рублей, полы из полированного гранита обошлись в тыс.
Столько же стоили цветные стеклянные витражи. При общей стоимости 1 кв. Декоративное оформление дома включало в себя скульптуру, фрески, мозаики, станковую живопись. Центральный вестибюль был облицован белым мрамором, полы выложены из полированных мраморных плит наборного рисунка, а на потолке с лепными розетками подвешена большая люстра. Но особое внимание жителей дома и москвичей привлекали витражи, которые украшают подъезды и залы гастронома.
Их выполнил художник Павел Корин из семьи потомственных палехских иконописцев, который также принимал участие в оформлении станций метро «Комсомольская» Кольцевая линия , «Смоленская», «Павелецкая», «Новослободская» и написал триптих «Александр Невский».
Хоть витражи и не были его профилем, он отмечал, что этот вид искусства «является одним из наиболее эффектных способов монументального оформления здания». Для витражей в высотке использовались расписанные, гладкие и фактурные стёкла, а для их большей выразительности была предусмотрена электрическая подсветка. Архитекторы Михаил Посохин и Ашот Мндоянц предложили не только проект самого здания, но и всей прилегающей к нему площади, чтобы сформировать законченную композицию и обрамить здание зелёным массивом.
В этом проекте не было места Московскому зоопарку — его могли перенести на юго-запад, а его территорию отдать под парк, но после смерти Сталина от этих планов отказались. Джентрификация подразумевает облагораживание района, из-за чего его привлекательность для более обеспеченного населения становится выше.
С масштабом преобразований, которые последовали после строительства МГУ в пустынном на тот момент районе Москвы, мало что могло сравниться.
Оно и понятно — остальные высотки обрамляли Садовое кольцо и формировали новый ландшафт в центре города. Здание университета же возвысилось над относительно новым районом Москвы — Воробьёвыми горами, традиционном месте для дач и загородных домов ещё с XVI века.
Несмотря на то что изначально на этом месте должно было стоять здание с гостиницей и жильём, по указу Иосифа Сталина снова поменялись все планы. Многоэтажная постройка в видовом месте была отдана под крупнейший в Европе университет.
Она и определила судьбу юго-запада Москвы. Новые здания предполагалось разместить на ул. Герцена и ул. Горького, а этажность старых зданий увеличить до трёх-четырёх. Запланированный объём в тыс. Рассматривался даже вопрос о переезде всего университета на окраину города или даже за его пределы. Но окончательное решение — МГУ как культурный центр страны должен находиться в центре пролетарской столицы.
На момент начала строительства высоток положение МГУ лишь усугубилось. Учебные занятия проходили в две смены, лаборатории и научные кабинеты использовались в качестве аудиторий. Здание научной библиотеки университета, рассчитанное на тыс. Большинство астрономических, физических и химических приборов относилось ещё к концу XIX века.
Полученное трофейное оборудование было устаревшим и нерабочим. В ответ на его просьбу здание на Ленинских горах перепрофилировали под университет, решение было подписано уже 15 марта года.
Идея перенести именно туда Московский университет возникала ещё в конце XVIII века, когда в здании бывшего Аптекарского приказа на Красной площади сегодня на этом месте находится Исторический музей стало тесно. Профессора подали «Представление» в Сенат о нуждах вуза, в котором и предлагалось перенести его на Воробьёвы горы. Строительство МГУ было всесоюзным. Крупные города, вроде Челябинска и Днепропетровска, доставляли металлические конструкции, Ленинград и Рига — электрооборудование, Харьков — керамику и т.
В году саженцы доставляли грузовиками из Тульской, Рязанской, Брянской и Ивановской областей. Благодаря новому зданию МГУ на юго-западе Москвы начал формироваться советский научный кластер. Массированная застройка прилегающей к университету территории сегодня это Гагаринский и Академический районы началась сразу после открытия вуза.
На улице Строителей появились «красные дома» и знаменитый дом преподавателей МГУ на Ломоносовском проспекте. Костяк населения новых районов составляли научные работники, творческая интеллигенция и партийная номенклатура, что быстро сделало новый район одним из самых популярных. К тому же именно тут архитекторы впервые реализовали идею микрорайонов Ле Корбюзье, которая предполагала бы наличие всей необходимой инфраструктуры и образовательных учреждений в шаговой доступности.
