Наполеон на аркольском мосту
Новый арт-проект «Константин Сомов. Реальный образ генерала Бонапарта идеализирован, но полон романтического подъема чувств. Оставайтесь на связи. Середина ноября года. Винил горячего тиснения на флизелиновой основе, Германия.
А главное, как удобно: две красивейшие легенды в одной! Наполеон не только сам «создавал историю», он еще и заботился о ее увековечении в произведениях искусства. В частности, о своем подвиге на Аркольском мосту он в году заказал картину художнику Антуану Гро, ученику знаменитого Жак-Луи Давида.
На эту же тему в последующие времена была сделана масса других картин и гравюр, и все они служат одной только цели — увековечению великого подвига великого Наполеона. Но оставим пока «достоверную информацию» Наполеона о себе любимом и обратимся к более серьезным исследованиям Аркольского сражения, сделанным зарубежными историками.
У более обстоятельных исследователей Итальянской кампании Бонапарта восторгов по поводу его поведения на Аркольском мосту уже значительно меньше. В частности, Дэвид Чандлер в своей знаменитой книге «Военные кампании Наполеона» пишет: «В один из моментов отчаявшийся Бонапарт схватил трехцветное знамя и повел солдат Ожеро в новую атаку на Аркольский мост, но в критический момент, когда успех еще не был предопределен, неизвестный французский офицер обхватил своего главнокомандующего, восклицая: «Генерал, вас убьют, а без вас мы погибнем; вы не пойдете дальше, вам не место там!
Ему вторит профессор Виллиам Слоон, автор книги «Новое жизнеописание Наполеона»: «Когда знаменосец был убит, Бонапарт подхватил знамя и собственноручно водрузил его на мост.
Французские гренадеры ринулись было вперед, но, встреченные дружным залпом кроатов, смешались, были опрокинуты ударом в штыки и отхлынули назад, причем увлекли с собой главнокомандующего.
Неловко своротив в сторону, Бонапарт завяз в болоте, из которого выбрался живым лишь благодаря тому, что гренадеры в четвертый раз бросились в атаку». Крайне важными в установлении истины представляются «Мемуары» Огюста-Фредерика Мармона, непосредственного участника Аркольского сражения позднее — маршала, а в то время полковника и адъютанта Наполеона Бонапарта.
Относительно действий генерала Бонапарта у Мармона мы читаем: «Генерал Бонапарт, узнав об этом поражении, прибыл в дивизию со своим штабом для того, чтобы попытаться возобновить попытки Ожеро. Для поднятия боевого духа солдат он сам встал во главе колонны: он схватил знамя, и на этот раз колонна двинулась за ним. Подойдя к мосту на расстояние двухсот шагов, мы, может быть, и преодолели бы его, невзирая на убийственный огонь противника, но тут один пехотный офицер, обхватив руками главнокомандующего, закричал: «Мой генерал, вас же убьют, и тогда мы пропали.
Я не пущу вас дальше, это место не ваше». Как видим, Мармон четко указывает на то, что Бонапарт не дошел до пресловутого моста около метров. Так что и речи не может идти о том, будто главнокомандующий «схватил знамя, бросился на мост и водрузил его там».
Во всяком случае, эта версия самого Наполеона находится в полном противоречии с версией Мармона, находившегося рядом.
Далее Мармон пишет: «Я находился впереди генерала Бонапарта, а справа от меня шел один из моих друзей, тоже адъютант главнокомандующего, прекрасный офицер, недавно прибывший в армию. Его имя было Мюирон, и это имя впоследствии было дано фрегату, на котором Бонапарт возвращался из Египта. Я обернулся, чтобы посмотреть, идут ли за мной. Увидев Бонапарта в руках офицера, о котором я говорил выше, я подумал, что генерал ранен: в один момент вокруг него образовалась толпа.
Когда голова колонны располагается так близко от противника и не движется вперед, она должна отходить: совершенно необходимо, чтобы она находилась в движении для избежания поражения огнем противника. Здесь же беспорядок был таков, что генерал Бонапарт упал с плотины в заполненный водой канал, в узкий канал, прорытый давным-давно для добычи земли для строительства плотины.
Луи Бонапарт и я бросились к главнокомандующему, попавшему в опасное положение; адъютант генерала Доммартена, которого звали Фор де Жьер, отдал ему свою лошадь, и главнокомандующий вернулся в Ронко, где смог обсушиться и сменить одежду». Очень любопытное свидетельство!
Получается, что Наполеон не только не показал со знаменем в руках примера мужества, повлиявшего на исход сражения, но и создал пусть, невольно в узком дефиле беспорядок, приведший к дополнительным жертвам. Атака в очередной раз захлебнулась, а насквозь промокшего главнокомандующего поспешно увезли в тыл. Относительно всего этого Мармон делает следующий вывод: «Вот история знамени, которое на многих гравюрах изображено в руках Бонапарта, пересекающего Аркольский мост.
Эта атака, простое дерзкое предприятие, также ни к чему не привела. Единственный раз во время Итальянской кампании я видел генерала Бонапарта, попавшего в реальную и большую опасность для своей жизни». Как видим, с самого начала своей военной карьеры Наполеон начал заниматься тем, что приукрашивал отчеты о своих победах, очень часто приписывая себе то, чего не было вообще, либо то, что совершали совершенно другие люди.
Мы встретили Бонапарта на выходе дороги на мост, и солдаты приветствовали его криками: «Да здравствует Республика! Батальон бросился на мост. Там мы столкнулись с отрядом кроатов. Они были застигнуты врасплох, и большинство из них бросило оружие; другие побежали к Арколе. Дефиле было недостаточно широко для беглецов; люди начали тонуть в болоте или в Альпоне.
Сильная колонна венгерских гренадеров с двумя орудиями встала на мосту напротив нас; и они повергли нас в нерешительность. Тогда генерал Гарданн появился на мосту один; со шпагой в руке, он поднял шляпу и закричал: «Вперед!
Кому-то это может показаться странным, но в рассказе боевого генерала нет ни слова о геройском поведении Наполеона. Сам Андре Массена позднее — маршал пишет об этом так: «Адъютант Мюирон был убит. Солдаты бежали, чтобы укрыться от выстрелов, дамба оказалась недостаточно широкой, чтобы пропустить всех беглецов, и многие из них упали в болото, и они увлекли за собой Бонапарта, которого его брат Луи и адъютанты Жюно с Мармоном прикрывали своими телами.
Вынужденный пробиваться через густую трясину, главнокомандующий, которому вскоре привели коня, увяз вместе с ним в иле. Луи удалось дотянуться до его руки, но вес тела брата увлек его самого, и тогда Мармон и еще два младших офицера, находившиеся в пределах досягаемости, бросились ему на помощь и вытащили главнокомандующего из хаоса, который его уже почти поглотил».
Как видим, все очевидцы говорят примерно одно и то же, и подвергать сомнению все эти свидетельства вряд ли имеет смысл. Теме «подвига» Наполеона на Аркольском мосту посвящена отдельная глава в книге современного французского историка Пьера Микеля, носящей недвусмысленное название «Измышления Истории». Он пишет: «Видя, что его солдатам не удается захватить мост, Бонапарт решил лично возглавить операцию. Он схватил знамя первого батальона гренадеров Парижа и бросился на деревянный настил моста.
Там он водрузил древко и закричал — во всяком случае, так гласит легенда — «Вы что, не солдаты Лоди?! За ним не последовал никто, и командующий оказался мишенью стоявших перед ним стрелков противника. Засвистели пули. Наполеон Бонапарт вынужден был поспешно отступить. Несколько человек бросились ему навстречу. Ускорив бег, он спотыкнулся и упал в воду.
Не очень лестное положение для главнокомандующего». Далее Пьер Микель рассказывает еще об одном случае, произошедшем в то же самое время на Аркольском мосту, когда летний барабанщик Андре Этьенн из й полубригады действительно увлек за собой растерявшихся и начавших отступать французских солдат.
Сопоставляя эти две истории, Пьер Микель делает вывод: «Эти два эпизода на Аркольском мосту не прошли даром для Наполеона. Используя небольшую ложь, он сумел приукрасить их. Продюсеры и режиссеры признали бы в будущем императоре своего.
Не сумев, вопреки желанию, стать творцом своего века, Наполеон стал романистом, художником своей собственной исключительной авантюры. Возжелав перенести на холст — экран той эпохи — пример, иллюстрирующий его зарождающуюся славу, Бонапарт поручил молодому художнику Антуану Гро создать произведение. По мнению молодого двадцатишестилетнего генерала, только такой же молодой художник — а Гро было двадцать лет — мог при помощи своей кисти передать то, что генерал испытывал во время этой кампании.
Ему не пришлось долго искать творца. Гро сам был ему вскоре представлен в Милане Жозефиной, повстречавшей его во время своего путешествия в Италию. Бонапарт проникся симпатией к молодому человеку, искусство которого ему понравилось.
Как и обычно, Бонапарт направил свои пожелания Гро, которому оставалось лишь провести несколько сеансов позирования, позволившие ему наиболее достоверно представить модель в наиболее естественном состоянии, которое одновременно было бы и наиболее символическим, и наиболее убедительным. Таким образом, в наше подсознание пришла картина героя в униформе республиканского генерала, орлиным взором взирающего на идущих за ним солдат которых, однако, не видно , с развевающимися на ветру волосами, затянутого великолепным трехцветным поясом и размахивающего знаменем, открывающим ему дорогу в будущее.
Затем Аркольский мост был многократно воспроизведен другими великими художниками того времени. Так, например, Карл Верне написал картину «Сражение на Аркольском мосту», которая смогла совместить несколько различных версий: не только Бонапарта с простреленным трехцветным знаменем в руках, ведущего за собой войска, но и юного барабанщика, увлекающего своего командира в бой. Эта картина затем воспроизводилась в десятках экземпляров на гравюрах, на фарфоре и т.
Славная судьба для эпизода, не являвшегося таковым. Но победа может возвысить все, особенно мелкие правдивые факты, за которыми можно скрыть морщины большого обмана». Как известно, картина Гро намного пережила своего автора и того, кто на ней изображен.
Именно по ней миллионы людей до сих пор судят о «героизме» Наполеона на Аркольском мосту, забывая, что картина — это не фотография, и совершенно не задаваясь вопросом, а было ли все это на самом деле.
Вывод Пьера Микеля однозначен: Наполеон умышленно создавал свою легенду, и создание это «происходило ценой таких вот приближений и подобного рода маленьких натяжек».
Войдите через социальную сеть. Antoine-Jean Gros , положившая начало циклу работ, прославляющих императора Франции как успешного полководца. Произведение посвящено эпизоду боя при Арколе, когда Бонапарт под огнем противника схватил знамя и, увлекая своей смелостью солдат, ринулся в наступление. Его величественная фигура в парадном мундире возвышается над едва различимым от дыма пейзажем. Природа на заднем плане изображена темными красками, что усиливает драматизм момента.
Образ Бонапарта идеализирован художником , наполнен чувством романтического подъема.
Четко обозначены прямой нос героя, его волевой подбородок и плотно сжатые губы. Взгляд выражает сосредоточенную уверенность и решимость, которые бывают у человека, делающего последний бросок.
На сабле полководца написан текст: «G1. На ременной пряжке видна монограмма «BLP», обозначающая первые буквы фамилий героя и его супруги. Композиция выстроена в напряженном ритме, создающем ощущение поднимающегося движения. Динамизм подчеркивают цветовое решение шедевра, пересечение разнонаправленных диагональных линий, контрастные переходы света и тени. Антуан-Жан Гро.
