Кино на зомби ру, Эксперты назвали лучшие фильмы про зомби за всю историю кино | dengi-treningi-igry.ru
О восстании духа и восстании плоти Фюрер для хомячков. Раскрыты приводящие к ухудшению состояния кожи популярные тренды Скорее всего большинство фильмов вы видели, поскольку этот жанр был наверное одним из самых популярных в мире, но сейчас он испытывает некоторый дефицит хотя бы проходных фильмов, что уж говорить о хороших, их уже нет лет 9.
Разве что исключить случайных зевак, вовремя не обнаруживших, что это русский фильм о зомби, а не какая-нибудь «Война миров Z». Итак, зачем шли на этот фильм единицы? В частности, я? Я, зная о качестве фильма, шел увидеть первый русский фильм про зомби. Я отказываюсь воспринимать картину как «трэш» или воображать, что создатели намеренно снимали «очень плохое кино». Это не так.
Это не трэш, потому что трэш — категория размытая и вообще непонятная. Сравнения кино, с одной стороны, с «грайндхаусом» беспочвенны, с другой — с фильмом «Шон против мертвецов» — неуместны еще более. Стилизация под грайндхаус — это фильмы Квентина Тарантино и Роберта Родригеса, а не вот это. А юмор фильма — даже ненатужной: зрителю при каждой якобы шутке пытаются сообщить — вот она, шутка-то, здесь как бы надо смеяться, обратите внимание.
В картине «Шон против мертвецов» юмор не такой. И на бюджетные ограничения грешить нельзя. Скажем, в картине «В дурном вкусе» юмор гениальный — там мы видим и гэги, и стиль.
Авторов, вероятно, подвела задумка снять фильм именно про «зомби-апокалипсис», что в наших условиях невозможно. Хотя даже без денег можно было бы сделать что-то стоящее. Для сравнения, посмотрите на американскую картину про зомби «Батарейка», снятую за долларов. Обсмеять все, тем более неудачно, легко. А вот снять что-то серьезное очень тяжело. В этом смысле комедия — это последнее прибежище бездарных людей.
В общем, еще раз подчеркнем: все очень плохо. Именно по этой причине я решил подойти к картине со следующей стратегией: в абсолютно безнадежном случае нужно искать что-то такое, за что этот фильм можно похвалить, потому что обругать его можно легко. То есть я хочу подойти к этому фильму серьезно, но без апологии оного. У этого фильма есть одно неоспоримое достоинство, которое у него отнять нельзя ни в каком случае, — это первый отечественный фильм про зомби, который хоть как-то пошел в кинотеатрах а не любительские «фильмы», обитающие лишь в сети.
И это означает, что у российского кино есть шанс на эксперименты в жанре. Наличие молодых людей, снимающих такое кино, говорит о том, что, вероятно, в будущем появятся новые картины, которые, может быть, будут лучшего качества. Поэтому при всем ужасе, что я испытал, я считаю «Zомби каникулы» позитивным фильмом, который имеет право на существование.
Это плохо, но это первый опыт. Кто знает, что там будет дальше? Главный редактор проекта, посвященного интеллектуальному измерению массовой культуры, yourmacguffin. Путешествие продолжается.
Чему учит «Португальский урок»? Моральные ограничения свободного рынка. Дисциплинарная власть Мишеля Фуко как основа неолиберального типа управленчества. Главная Рубрики Авторские колонки Август Первый русский фильм про зомби. Ну, прежде всего, то, что шок еще не прошел. Авг 29, Александр Павлов. Поддержать Рабкор. О восстании духа и восстании плоти Фюрер для хомячков.
Но в мейнстриме довольно быстро устали от медленных и глупых зомби, которые не представляют большой угрозы для человека. Ожившие мервтецы стали мутировать и меняться, а вместе с ними — и весь жанр. Развитие жанра и формирование новых клише Окончательно закрепился термин «Зомби» благодаря забавному обстоятельству — выходу итальянского фильма «Зомби 2», который, на самом деле, никаким сиквелом не являлся. Дело в том, что Дарио Ардженто прокатывал «Рассвет мертвецов» в Италии под названием «Зомби», а никак не связанный с ним хоррор Лючио Фульчи получил цифру 2 как инструмент маркетинга.
Фильм, ставший позже культовым, не только популяризировал термин и жанр в Европе, но и показал новый взгляд на концепцию — иронический и карикатурный. Ирония над сформировавшимися канонами жанра постепенно стала новым трендом. Весомый вклад внесла трилогия Сэма Рэйми «Зловещие мертвецы», которая начиналась довольно серьёзным фильмом ужасов, а завершалась комедийной третьей частью.
Обилие чёрного юмора, самопародия и первые попытки деконструкции жанра были не единственным вкладом Рэйми. Именно он породнил зомби-хоррор со слэшером и привнёс несколько новых тропов — старинный дом в лесу, веселящуюся молодую компанию, и околокомедийного героя, сменившего каноничный образ «последней выжившей девушки».
Александр Павлов из книги «Постыдное удовольствие: Философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа» : "Вся трилогия «Зловещих мертвецов» отражала направление, в котором двигался хоррор с начала х и до начала х, пока в США не стали производить огромное количество разных римейков культовых фильмов ужасов х и начала х.
Первая часть — стилизованный и очень сбалансированный хоррор; вторая часть — хоррор-комедия, в которой черный юмор отлично уживался с реками крови и жестокими убийствами; третья часть — китчевая фэнтезийная комедия.
Никакой другой формулы развития сюжетной линии созданного Рэйми мифа быть не могло. Наполовину комедией был и другой важный для жанра фильм — «Возвращение живых мертвецов».
Именно в этом фильме появился знаменитый мем «Мозги!
Решилась и проблема со скоростью — в угоду динамике живых мертвецов сделали быстрыми. Также зомби научились разговаривать и работать совместно — их впервые попытались социализировать, что через пару десятилетий станет популярным тропом. В х жанр отказался от социальных подтекстов и философии в угоду зрелищности.
Именно в этот период зомби стали важной частью поп-культуры, а канон значительно расширился. Происхождение и способ размножения уже не так важны: вирус, магия или демонические силы —просто сюжетная условность перед основным действием.
Прощаясь с канонами Ромеро, жанр перемалывает себя, становясь более прямолинейным и весёлым, и находя новые формы. Апогей экспериментов — фильм Питера Джексона «Живая мертвичина», снятый в духе «плохого кино»: источником вируса становится крыса-обезьяна с Суматры, главный герой — притесняемый мамой увалень, а живые мертвецы размножаются в том числе и половым путём и производят на свет зомби-младенца.
Зомби-фильмы становятся более развлекательным, дешёвыми и далёкими от социально-политических интерпретаций. Несмотря на то, что все вышеперечисленные фильмы стали классикой, эксперименты привели к кризису х и завели жанр в тупик. Мультижанровость и переосмысление На фильмах из прошлых блоков выросло новое поколение, которое боится не скрытых подтекстов, а непосредственно зомби.
Живые мертвецы стали столь же узнаваемыми персонажами поп-культуры, как вампиры или оборотни — эту тему обыгрывал и популярный клип Майкла Джексона Thriller, и игры серии «Обитель зла» с последующими экранизациями, и ставшая бестселлером книга «Гордость и предубеждение и зомби», и комикс «Ходячие мертвецы», который лёг в основу знаменитого сериала.
Теперь зомби — это просто зомби, а специфику их образа уже не нужно никому дополнительно объяснять. В изобретательном зомби-блокбастере «Поезд в Пусан» при первом же появлении монстров один из героев кричит «Зомби! Сегодня живые мертвецы, образ которых укоренился в западной культуре всего несколько лет назад, легко узнаваемы и в восточных странах.
Зомби больше не обязаны быть инструментом или аллюзией, поэтому современные авторы часто используют их «буквально», а внимание сосредотачивают на других темах. Принято считать, что после небогатых на зомби-хиты х жанр реанимировали два фильма — ремейк «Рассвета мертвецов» от Зака Снайдера и «28 дней спустя» Дэнни Бойла. В обоих случаях аллюзии и подтексты отходят на второй план, уступая место зрелищности и вопросу выживания.
Практически с первых минут зрителям показывают мир на грани апокалипсиса. Его причина — зомби-вирус, распространившийся в результате экспериментов учёных. Авторы показывают фантастических персонажей, но сюжет как никогда приближен к реальности. Радиацию от искусственного спутника в «Ночи живых мертвецов» Ромеро современные зрители воспринимают как забавную сказку, но утечка смертельного вируса из лаборатории — новый троп жанра, который медиа используют даже в сегодняшней истории с коронавирусом достаточно вспомнить спекуляции по поводу «химического оружия» американцев против Китая.
Мистика и магия в современном кино о зомби почти не используются, тогда как эпидемия стала новым трендом. В современных блокбастерах зомби — чаще не ожившие мертвецы, а инфицированные люди. Самый дорогой и масштабный блокбастер о зомби-вирусе «Война миров Z» и вовсе отбрасывает классическую историю про сражения с толпами мертвецов и концентрируется на поисках вакцины для борьбы с пандемией. Продюсерский проект Брэда Питта. В основу фильма лёг одноимённый роман Макса Брукса, — автора околонаучной работы «Руководство по выживанию среди зомби».
В ней изложена вся специфика психологии и физиология зомби, а также тактика защиты от них. Пусть тема и фантастическая, но все советы из книг легко перенести на реальность с опасными вирусами, терроризмом и военными конфликтами.
Александр Павлов из книги «Постыдное удовольствие: Философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа» : «Эта картина [«Война миров Z»]— не совсем обычное кино о зомби. Во-первых, в отличие от многих других, даже самых массовых, картин субжанра, в этом в главной роли выступает голливудская звезда высшего калибра Брэд Питт.
Во-вторых, в отличие от других популярных фильмов зомби-тематики, в этом действие происходит в открытом, а не закрытом пространстве. Почти во всех фильмах о живых мертвецах люди баррикадируются и пытаются выжить: в доме, торговом центре, на острове, в специально огороженном ангаре и т. В данном случае вместо группы выживающих людей все внимание уделено лишь одному герою, путешествующему по миру.
Он не просто пытается выжить, а надеется спасти мир, найти лекарство для неинфицированных людей, т. В-третьих, в картине не просто всё внимание сосредоточено на главном герое, а зомби отводится в лучшем случае роль статистов, — в фильме вообще отсутствуют многие традиционные жанровые особенности, элементы gore и splatter. Зрителю не показывают детали как одной героине отрубают руку , крови в фильме почти нет, убийства не показаны крупным планом и не детализированы.
Все это объясняется желанием получить рейтинг, позволяющий привлечь в кино как можно большую аудиторию, что фактически делает фильм предателем среди жанра. В-четвертых, это кино делает жанр всё более динамичным. Зомби в нём расторопнее и подвижнее, чем в каком-либо ином фильме данного жанра. Даже если бы это кино было посредственным, оно всё равно зафиксировало бы новую точку в трансформации образа зомби в современной культуре» На последние двадцать лет приходится около трети всех существующих фильмов о зомби.
Пик жанра происходит именно сейчас, отсюда и многообразие — в XXI веке на зомби-фильмы стали выделять большие бюджеты, в них снимаются звёзды, а в сюжетах появилось больше разнообразия. Важная черта современных фильмов о зомби-апокалипсисе — постмодернистский подход и мультижанровость.
В фильме Джима Джармуша «Мёртвые не умирают» обыгрываются, кажется, все существующие стереотипы и правила зомби-фильмов. Нашествие живых мертвецов местные герои встречают спокойно и даже меланхолично, а главную роль играет Билл Мюррей — человек, которого зомби из «Добро пожаловать в Zомбилэнд! Фильмы-катастрофы об эпидемии и постмодернистские эксперименты сегодня соседствуют с вполне стандартным подходом к зомби-кино.
Сериал Netflix «Королевство» возвращается к традиции Ромеро, используя живых мертвецов как инструмент для высказывания и социальную метафору. Проект тематически перекликается с «Паразитами», исследуя корни социального расслоения в Корее — пропасть между богатыми и бедными, по мнению создателей, укоренилась в менталитете ещё со средневековья, а эпидемия буквально начинается с эпизода, когда оголодавшие бедняки съедают заражённый труп соседа.
В популярном сериале «Ходячие мертвецы» зомби-апокалипсис — это лишь декорации для рассказа о социальных конфликтах, проблемах современного общества и политических режимах. А британский сериал «Во плоти» показывает зомби как аллюзию на мигрантов и социальных изгоев.
Пока блокбастеры предостерегают от опасных вирусов и вслед за Сэмом Рэйми исследуют границы жанра, фестивальное кино о зомби возвращается к истокам. Прошлогодние архаусные хиты «Малышка зомби» и «Атлантика» рассказывают о зомби в традиции вуду, но используют давно забытый троп в модернистском стиле Ромеро. Первый фильм обращается к истории Франции и исследует темы вечной любви, зависимости и колониализма, а вторая картина отсылает к архаичным африканским корням концепции зомби и раскрывает вопросы нежеланного брака, абьюза, рабства и социального расслоения.
История закольцевалась: отвергнув в м корни зомби-культа, в м году кинематограф снова к ним вернулся. Кино о зомби в XXI веке смогло одновременно впитать традиции прошлого и порвать с ними, полностью переосмыслив устоявшееся представление о живых мертвецах — им не обязательно быть медленными, глупыми, метафоричными, да и мертвецами, впрочем, тоже.
Из чего состоит сценарий фильма о зомби-вирусе? Держа в уме кратко описанную выше эволюцию концепции зомби в кино и опираясь на уже существующие списки один , два , три популярных тропов, попробуем разобрать, из каких деталей состоит среднестатистический фильм о зомби-вирусе: Не нужно объяснять, откуда взялись зомби. В «Войне миров Z», как и в снайдеровском «Рассвете мертвецов» информацию о начале зомби-эпидемии вырезали на монтаже.
Ещё чаще режиссёры объясняют появление зомби условностью размышления дикторов про радиоактивный спутник в «Ночи живых мертвецов» и заклинание из «Зловещих мертвецов» или абсурдной причиной нацистские эксперименты в «Операция "Мёртвый снег"» и «Оверлорд» и смещение земной оси в «Мёртвые не умирают».
В хорошем кино зомби — сопутствующий инструмент или фон для основной сюжетной линии, поэтому режиссёры редко тратят время на историю появления монстров. Люди и так давно знают, кто такие зомби, поэтому объяснять ничего не нужно. В некоторых случаях это ещё и позволяет создать интригу: чем меньше информации у аудитории, тем больше она заинтересована. Каноничный зомби — медленный, но иногда быстрые необходимы. В интервью о фильме «Зомби по имени Шон» Саймон Пегг доходчиво объяснил , почему зомби должны быть медленными: «Потому что смерть — не энергетик».
Но противоречий с условным «каноном» здесь нет, — ведь зомби из «Рассвета мертвецов», «Войны миров Z» и «28 дней спустя» не живые мертвецы, а жертвы вируса. В последнем случае вообще с первым минут объясняют, что вирус вызывает неконтролируемую агрессию. Зомби всегда много. В отличие от индивидуалистов-вампиров, зомби — монстры коллективные. После выхода первых зомби-фильмов многие критики провели параллель: зомби — это пролетариат. Но есть и прикладное объяснение: одна из главных особенностей зомби — заражение через укус.
Их всегда много, потому что вирус распространяется безостановочно. Если говорить о сугубо кинематографических целях, то зомби хороши, как пушечное мясо и статисты, которым можно, например, эффектно рубить головы. Но сражение со всего одним зомби — это крайне скучно. Если, конечно, не доходит до гротеска в духе «Живой мертвичины» с гигантской зомби-матерью.
Зомби не так просто убить.
Теоретически живой мертвец может погибнуть окончательно из-за голода и полного гниения, но в кино такие примеры крайне редки. Чаще всего зомби убивают, поражая центральную нервную систему или сжигая тело. Это кажется лёгким способом борьбы с монстрами, но, во-первых, до этого ещё надо додуматься, а, во-вторых, при нашествии толпы отрубить голову каждому или сжечь всех почти невозможно. Поэтому противостояние с зомби может выглядеть захватывающе до сих пор.
Ярчайший пример — франшиза «Обитель зла». Даже во вселенной Джармуша, где все знают о зомби всё, способы убийства эффектные и необычные: например, героиня Тильды Суинтон изящно рубит головы катаной. Если фильму необходим изобретательный экшн в массовых сценах, то зомби — всегда отлично подойдут. А если запереть их с героями в замкнутом пространстве, то всё сработает ещё лучше — как в насыщенном экшеном «Поезде в Пусан» или необычных для жанра тесных локациях средневековых городов-крепостей из «Королевства».
Зомби — значит апокалипсис.
